因?yàn)橛啄陼r(shí)父母離異，一直與生父疏離，家庭完整時(shí)的印象，除了極為稀少的支離破碎的童年記憶，便是母親偶爾提及的我的出生地——河北館陶。

在2015年，我踏上返回出生地“館陶”的“洄游”之路，試圖用影像探訪原生家庭尚完整時(shí)的線索，以完成對(duì)親密關(guān)系及自我身份的認(rèn)知。

在對(duì)出生地、原生家庭的“再觀察”，“再整理”的過程中，影像、文字和涂鴉成為主要的與“自我”對(duì)話的方式。在一些剝離了色彩的地形風(fēng)景的畫面上進(jìn)行電子繪畫或舊照片拼貼，完整內(nèi)心對(duì)“出生地”復(fù)雜而厚重的情感抒發(fā)；使用文字、涂鴉和圖像并置的方式，延展圖像敘事的語言邊界。整個(gè)作品中，并未出現(xiàn)正面的、清晰的父母或父母這一代人的肖像，這是一種不由自主的情感回避與疏離；而相反的，對(duì)出生成長在這片土地上的孩子們的肖像的正面記錄，卻似有一種“相同命運(yùn)”的尋找和復(fù)刻。洄，是故土的召喚，更是內(nèi)心長久以來跨越破碎家庭與自我的復(fù)雜情感糾葛的渴望。得益于影像所具有的對(duì)問題的重新梳理和思考的特性，在2015至2019年期間的數(shù)次”洄游“中，這組作品建構(gòu)了一種呈現(xiàn)與面對(duì)原生家庭問題以及消化它的方式。